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曾经的江湖

2020-01-27 00:16来源:原创投稿 作者: 阅读:983

我们曾经的‘江湖’

贾樟柯电影《江湖儿女》上映之前,看到相关的介绍和评论,引起我极大的观影兴趣,因为喜欢贾樟柯的电影,说来也是近年来因对中国电影作品的失望,无意中看到贾樟柯现实主义主题电影后,构成了我对他影片的期待,因为无法到电影院去观看,最终在网上看的,看了之后,略低于期待,但是,还是有良多的感触,需要做一点总结。

电影里一如既往地透着贾氏电影惯用的写实,弥漫着时间的陈旧和岁月步履蹒跚的踟躇,对于那个贫困年代的背景写实,透着当时无处不在的气味和旧质的记忆,让人很容易在此情此景中做灵魂的闪回,情绪的缥缈,点睛之处还在于贾樟柯电影背景音乐,惯常的港台流行音乐和歌曲,频频地打动着我们这代人深处的忧伤,瞬间回到尘封中日趋模糊的年代。

电影里的斌哥,这个旧时代的江湖人物,带给我们似曾相识的神态,让我们立刻回到曾经热血浮躁和人性迸发的青春年代,那时的我们,因斌哥的形象带入,仿佛在影片中做了一次精神的复活,回味那个我们曾经的年代,我所在的四川区域流行的所谓’操社会’老大的形象,年轻的我们在社会的风气影响下,找不到存在的感觉,四处弥漫着雄性情绪而又找不到释放的青年,随着港台音乐、喇叭裤、蛤蟆镜的点缀,舞动着生命的渴望和对外面世界的盲目的追逐,既然无处安放这份青春,许多年轻的灵魂,便在‘黑社会’的威风中,寻找精神的向往,那种血气方刚的勇和黑社会的黑,在当时变革的社会中,随着流行而起的个性解放,是那样的让人血脉贲张、豪气干云,那种走在大街上的睥睨、虚荣、兴奋,于今想来是那样的卑微,以及浸透灵魂的苍白。

电影里的巧巧,使那个年代更充满着江湖的异样味道。巧巧作为影片的主线,在穿越岁月的沧桑中,寻找过去的斌哥,然而,现实的斌哥却在江湖中,早已沉沦,那些曾经记录斌哥的五湖四海、关二爷尊位、江湖义气、帮人铲事、兄弟恩怨等影响,成为过去时,而巧巧执着于寻找斌哥的过程中,印证了江湖的虚伪和冷酷,斌哥的衰落是意向江湖的死亡,是江湖道义在金钱社会的必然,而巧巧的江湖,却正在散发出游离于体制外的人性尊严和权力的黑色味道中挣扎。

江湖是什么?那种弥漫着低端的野蛮和人性借着道义的名义走向黑暗而无知无畏的深渊;是游离于体制之外的权力游戏,自古有之,只是未想到那些曾经的江湖,在过去的时光中,逐渐在社会潮流中大浪淘沙,洗尽铅华,淘汰了道义,而追逐金钱,让传统的江湖土崩瓦解,成为世俗社会拜金主义之下的蝇营狗苟。

斌哥、巧巧的形象对映于我年少时,所看见的身边‘江湖儿女’的影子,都是国企子女,却在所谓的江湖中,把自己装扮成老大,身边常聚集起一撮撮十几岁的孩子,学着港台明星塑造的江湖派头,以叛逆道德的方式,发狠式的甩摆个性,企图让所有人对之敬畏,而不惜以身试法,杀戮、挑衅、张狂、以欺负人为乐,树立所谓的江湖地位,在单位里可以不干活领工资,常常以出老千的方式聚集于工人间的赌博,从中渔利;常常为某人出头,而演绎着各种黑色的江湖故事,这样的情节在电影中并未表现,却是我们记忆中黑暗的过去;

这些故事足以成就他们的江湖,成为他们 屹立于时代的符号。

80、90年代的浮躁之后,市场化、全球化浪潮拍打中国古老社会的传统,那些忠孝节义在市场化衍生的拜金潮流中,不堪一击,许多人维系的江湖,在此刻也是风雨飘摇,在社会的洪流中,退去了最后的血性,成为声色犬马的奴隶而已。那些与我同龄的60后,在学业上找不到精神上的出路,便在地域环境中残存的江湖,企图找到自己的未来和人性的光辉,沿袭着港台影片的模式,在改革初期的浪潮中,以江湖的名义,开始人性裂变的迷茫躁动。其中大部分人在历经各种不同的人生轨迹之后,在时间无情的碾压下,回归平凡而又平淡的生活和工作,在岁月的洗磨下,走出那个既有沉醉又有不屑的江湖,伴随年华的老去和中年的无奈,那些江湖的日子成为记忆中的残片,变得了无声息,不经意间的偶尔提及,也是莞尔一笑,便无影无踪了。

从巧巧对斌哥的平安彩票开奖直播网展示,由执着而后的面对现实,由浓烈的精神寄盼到深入灵魂的江湖洗染,反衬巧巧的对江湖的认知和习惯行为的守护,反而斌哥在江湖的符号化过程中,逐渐由身体的残疾到精神的残疾,让人唏嘘不已,那个带头大哥形象在结尾,是一种自卑的坚持和现实的背叛,构成的人格扭曲,走向平淡而又不甘的绝望之旅。

江湖儿女通过巧巧的人生轨迹,在不同的时间和空间中传递着江湖的没落和江湖儿女的失意和滥觞,那个存在于道义中的社会群体,被时代大潮的鼓声,随意抛洒,刹那间的飞溅,化着尘埃,归于宁静,最终在日益斑驳的人生路径中,放下虚幻,走入了良知迷失的死胡同。

江湖是什么?是意象的温暖,是精神的迷幻剂,是人格放大而又以道义名义的自卑,那是人格变异之后,通过特殊形式表现的刀尖上的雄性世界的黑暗。

我们这个年龄是经历过或是看到过所谓的江湖儿女最终走向没落的平淡无奇,他们回归家庭、回归底层社会、回到良知的边缘,欲做一次灵魂的救赎,却找不到精神出口的沉默,回荡在后半生的阴影之中。

江湖是什么?江湖往往是面子大于里子,形式大于内容,所谓的老大,更多的时候,是用短暂的呼风唤雨、兄弟成群的风光,换来余生的苦涩,还要在对时间的背叛中,吞咽下岁月的苦果,或是在不安中枯萎得如风中的残叶,任时间无情的摧残。

我用贾樟柯的《江湖儿女》做为我青春时期对那些曾经在黑暗中的影像,做一次灵魂的祭祀,那个无知青年的浮躁、虚荣、矫饰、粗犷,经历若干年后的沧桑和沉淀,仿佛是因为电影的情节,又一次触动过去的自己和对未来的警惕。

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